这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种实践”。

由一谈凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位联系东谈主士皆脱不了相关。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运转就猜错的标的。

电影是违纪为题材，剧情亦然以悬疑为鼓励，但相似不是民众合计的那种悬疑推理，等于警方访谒案件寻找印迹，且有的关键印迹的发现，有若干的随机性。

影片确凿想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时间不同所在的案件：

★十字街头交通致死兔脱案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵涉出一两件犯法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了犯法与违纪）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，皆有各自的诱因，且相配具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一谈，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生筹办的、这个“无形之网”的每一根“线”，皆是情面世故。

案件的发展，皆是源于情感关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情感误区。

这使得案件最终呈现出来的口头，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔浑厚单独开课分析了。

粗略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马起先，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算口舌常典型的普法电影了吧，咱们简便伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，皆是犯法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致贫无立锥，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友委派的一宗买凶杀东谈主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，犯法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在离散的角落。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主，然后兔脱，这一切被关秀英偶遇，以此为恫吓。

这是“赌”，犯法。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意象也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得等于徐刚。

这是“黄”，犯法。

可见，三起案件的诱因，皆口舌常典型的犯法事件，最终导致关秀英升天，而上述三方势力，皆有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线印迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有主义性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事兔脱，她皆将对方的凭据紧紧攥在手中，去索取腾贵的金额，一切主义仍是在于要回孩子的奉养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫辩认之后，后者对孩子不好，舐犊情深的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯法。

★另外一个支线，等于涂松岩扮演的李海。开始我在复盘剧情的时刻，一运转不太显着这个变装存在的意旨，因为他全皆游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个变装其实是破损口，教导了故事的发展。

警方在访谒关秀英升天现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者皆厚实，跟着故事的发展，蓝本李海一直爱护肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚硬辩认公约，他是带着示爱心上东谈主的主义，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“正好性”）。

在关键证词上，这位作念了伪证，仍是犯法。

至此，电影举座的故事，简短明了，而在终末阶段，还有一次关键回转，找出了关秀英之死，确凿的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致黑白混淆。克己在于电影叙事还口舌常明晰，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要变装，皆不是纯碎的。在关键节点上，他们皆是加害者，但同期亦然被害者。他们皆是了由于情感的维系，才铤而走险走向违纪，最终变成悲催。

这些群像化的变装中，不管何种阶级，皆有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是涵养在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，涵养在钞票上的雇佣关系，扫数一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们扫数东谈主能“收拢”的，就仅剩情感关系了，这是保管他们走下去的关键。说白了，我所作念的一切，皆是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱破损法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，皆是犯法事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的局势。

但恰正是他们皆莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”等于所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来往交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类实践题材的违纪电影，与传统悬疑片的区别，等于在于对案件本人的区别口头。

举个例子，那等于吴宇森《勇士内容》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统违纪悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如若因为两方面的起因，一是赋予变装意旨，代表正义或暴虐的对比较着，调查谲诈多端，犯罪狡猾布局，二者形成对冲；二是具体到时间上，提神营造推导违纪的经由的，用编著和煦氛衬托，违纪是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而实践类违纪电影则相比确凿，违纪即是违纪，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违纪动机的脱力之感，等于浸染在实践中冰冷与暴虐，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事驱散之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往时港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样违纪事件皆莫得正面展示，而是端庄隆起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。